CIFF6排片表（2009年10月12日-16日）

GV（导演、嘉宾出席）

南京视觉艺术学院100放映厅（19场）

地址：溧水县柘塘镇

南京艺术学院白宫放映厅（9场）

地址：虎踞北路15号

南京大学文科楼（9场）

地址：汉口路22号，北京西路北大门内

南视觉美术馆（21场）

地址：北京西路72号1号楼

尚东当代艺术中心（5场）

地址：仙林大道118号尚东花园商业广场A17

学生短片1

陈启广[港]《救子》29’

郭臻[港]《妈妈离家上班去》30’

秦盼盼《安兰》30’

盛鑫甜\武艺\刘颖《爱玛爱玛》9’

学生短片2

李星《结婚大喜》40’

吴瑕《无神论者的悲歌》35 ’

吴雅青《花园》20’

学生短片3

雷磊《鸭梨还是外星人+宇宙棉花糖》4’

苏哲贤[台]《街舞狂潮》60’

席雪晴《秘密通道》22’

实验短片1

梅健《生命体》13'50''

赵大勇《下流诗歌》40’

程然《野鸽》12'30

高士强《晕氧》29’

实验短片2

陈学刚《我》2'20

刘勇宏、刘智勇《你能和我一起玩吗？》6’

梁月《LadyLady》20’

羊立《漫游仙境》40’

赵域《晶体》24’

剧情短片1

黄骥《桔子皮的温度》21’

舒浩仑《少年血》22’

秦盼盼《丑》17’

王飞《下关》35’

剧情短片2

冯广进[港]《手机》18’

张林子《行将消失的游戏》40’

应亮《慰问》19’

应亮《蝴蝶的颜色》14’

剧情短片3

吴昊昊《Kun2批判昭光》30’

石红晖《穿越》58’

纪录短片1

陈小松《火车轰鸣》38’

张忠《曰明的暑假》36’

黄伟凯《现实是过去的未来》58’

纪录短片2

鬼叔中《玉扣纸》43’

李文《金塞性学报告》 20’

梁山《支教老师关正为》23’

邱炯炯《彩排记》31’

当代艺术动画

苍鑫《苍式萨满》9’

繆晓春《虚拟最后审判》16’

张小涛《迷雾》30’

2009 CIFF 选片之最

最屌的影片：吴昊昊《Kun1行动》，没见过吧？傻B了吧？

最赖的影片：吴昊昊《批判中国》，又是这小子，见过赖的没见过这么赖的

最狠的影片：吴昊昊《Kun2批判昭光》，还是这小子，别人阳痿了，你丫有戏了

最骚的影片：彭磊《熊猫奶糖》，看完要沾一身骚气

最妖的影片：娄烨《春风沉醉的夜晚》，妖就一个字

最古惑仔的影片：陶华侨《罗汉》，就差见血了

最好莱坞的影片：秦盼盼《安兰》，中国美少女版末路狂花

最闷的影片：那颖禹《我们的主人家啊！就这样去了》，你见过五张DVD长度的实验片吗？

最短的影片：李巨川《杀人事件仅7秒钟》，真的只有7秒耶

最长的影片：徐辛《克拉玛依》，六小时工作日，不带上厕所

深秋十一月二十一日傍晚，暴雨中抵达香港，天空昏暗，暑气渐消。于一K字便利店避雨之际，办妥八达通卡及手机卡。是夜宿红堪马头围道一下三滥私人小馆。

黄昏电车至碧街，食叉烧饭一碟、冻奶茶一杯。户外细雨不息、灯火阑珊。雨中步行至西洋菜南街，即传说中之香港二楼书店之集散地所在。二楼书店者，即于沿街旺铺衔接之间开有窄门，门内从一仄弊楼梯仅容只身耳，拾阶而上，峰回路转，即有玻璃门上书店名，叩门而入，其内书籍排列堆积如山、别有洞天。识别二楼书店之法，其一为留心招牌灯箱，其二为楼梯台阶之侧均贴有店名标签，一目了然。

一路逛来，留连于开益书店、榆林书店、田园书屋、尚书房等等，不一而终。吾于开益购得司马璐回忆录、杀劫摄影集、十五周年纪念文集各一；于榆林购得安迪·沃菏回忆录、香港性工作者电影节手册、老红卫兵日记各一；于田园购得其出版的《异端思潮》一册，五年前曾读之于海外华人网站。凡皆为港台版者，可享八折之优待，不免窃喜。

童贞时代的中国实验电影（纲要）

文/曹恺

作为关键词存在的实验电影

在电影诞生之初，电影存在于实验室，确切地说是技术实验室。好莱坞的兴起导致了电影制作工业化、电影传播商业化的现实。同时，电影作为一门20世纪新兴的艺术种类，在最初的三十年时间里基本完成了自身的语言建构，被专业化、经典化、学院化，并由此继续着其实验室样式的现实存在，并从技术实验拓展到艺术语言实验、艺术观念实验。

有别于工业生产的商业电影，而是产生于独立实验室的个人制片电影，即本文所论及的实验电影。其最大特点为不以剧情和场景来娱乐大众，而是以最大限度探求电影语言之可能性，追寻艺术观念的影像视觉呈现，并面向小众和特定群体。

实验电影是中国电影的历史缺项

从电影传入中国，实验电影就是其一个缺失的类别。

在1949年前，中国电影的发展是一个外来艺术载体的民族化、本土化过程，就上海民族电影而言，大众化和娱乐化是其根本；1949年后，中国电影则成为教化的工具，其表面口号为“文艺为工农兵服务”，其实质的最终目的则是为国家专政机器所用。

到1989年为止，是为中国实验电影的史前时期。这一时期亦有一根断断续续、若有若无的线索，可以窥见一鳞半爪的电影实验之影子。例如1949年前上海民族电影尾声时期，费穆的作者电影最早隐约显露了个人实验的面目；1960年代的红色经典时期，江青样板戏的电影语言和样式实验；1979年后少数官方剧情片中实验片段的挪用，如《苦恼人的笑》中的超现实主义倾向，《一个死者对生者的访问》中的实验性镜头。

缺乏实验室传统，缺乏个人影像的存在；缺乏院校体系的支撑；因此中国缺少真正意义上的实验电影。

实验电影在中国的缘起和当下历史

1989年后实验电影在中国的两个源头：其一：官方电视媒体内少数具有独立美学思想的作者的样式变异；其二，美术学院内部录像艺术的兴起。这两个缘起各自独立于不同领域，没有任何关联，亦无任何历史资料表明有作者或作品可以同时触及这两个源头。交集的产生应该是2005年以后的事情了。

实验电影在中国的童贞时代的大致断代如下：

蒙昧时期：1989年至1996年，以纪录片《我毕业了》为开始，以杭州“现象·影像”活动为句号。新纪录片运动中的一个侧面，就是对形式的突破，和对影像语言的多种尝试；录象艺术则在1990年代早期进入中国，少数当代艺术家开始使用影像这一形式进行艺术创作。这两者均缺乏纯粹性：前者只将其作为记录电影的一种风格上的个人化记印，后者则缺乏电影语言基础和相关素养，也难以摆脱影像和装置的关联，几乎没有单屏幕的作品。

发轫时期：1997年至2001年，这一时期也是DV运动的兴起时期，以杨福东摄制《陌生天堂》为始，以实践社发起的“首届独立映像节”为终。杨福东的《陌生天堂》在气质上传承了《小城之春》，但在美学语言上，杨具备了更多的先锋实验色彩。如果说《陌生天堂》还保留了更多的传统电影因素，那么，杨的短片《后房——嘿，天亮了！》则可以看作是中国实验电影最早的代表作之一。2001年的“首届独立映像节”在中国第一次把“实验电影”的概念和“剧情电影”、“纪录电影”区别开来，设置了专门的竞赛单元。

前青春期：2002年至今，这一时期也是DV运动在经历其第一个乌托邦时期后，进入了第二个时期——语言解析期。以周弘湘完成《红旗飘》开始，三届“中国独立影像年度展”中的实验短片单元构成了主体。特别值得一提的是上海艺术家周弘湘的实验长片《红旗飘》，这部七十多分钟的长片也许是中国最早参加国外电影节（威尼斯）的实验电影，也可以看做是真正意义上中国的第一部实验电影长片。

以上三个时期构成了中国实验电影的童贞时代。

作者的几个来源

录像艺术家是中国实验电影的主体，最重要的构成力量。录像艺术家除拍摄少量具有游记录像性质的记录电影外，很少涉及剧情创作，他们的作品更多地体现了对影像语言产生更多的可能性的探究，以及用动态影像来呈现起抽象的艺术观念。

各大艺术院校的在校学生（电影艺术、动画艺术、其他视觉艺术专业）和毕业生是最主要的基础，他们也是中国实验电影未来的主力。如上海的林航、杭州的孙逊等。

作为对以上两种势力的补充，民间的草根影像作者的零散存在也是一个不容忽视的现实，比如北京的武权、广州的石岗、朱晔等等。

还有就是一些剧情长片导演的习作或者即兴之作，例如贾樟柯的《狗的状态》和《公共场所》。

作者的分布和特点

特点之一：南重北轻。杭州、南京、上海构架的长江三角洲、以广州为主体的珠江三角洲是主要结集地。原因一、南方较少意识形态的对抗；原因二、南方沿海更具备开放性、更容易接受新的语言和样式。

特点之二：六八年后出生的作者构成创作主体。1990年代为六八年后人思想成熟的黄金十年，正好经历了中国实验电影从蒙昧时期走向发轫时期的关键年代。

主要的展示平台和流通渠道

2002年以后，中国实验电影主要展现于以下几个平台：当代艺术的双（三）年展、中小型的学术展览、民间举办的独立电影节、院校举办的学生电影节和DV比赛展映。

展示的空间主要是民间美术馆或艺术空间，如北京798、草场地；上海多伦、莫干山路；南京的红色经典美术馆等。

一个现实是：实验电影完全无法进入商业或者艺术电影院线；不被官方电影节所认同和接受；能极少量地以DV运动的现象或者理由进入电视媒体，但是受众极少，收视率非常低；就流通渠道而言，网络也许是唯一的公共渠道。

三届中国独立影像年度展（2002—2006）实验短片类别概述

诞生于2003年的中国独立影像年度展一开始就专门设立了实验短片的单元，迄今为止的三届年度展集中展示了中国实验电影原创力量的精华。现做简单的分类概述。

具有记录性质的短片，也可以称之为具有实验意义的短纪录片。如徐坦的《兴建郑道兴音乐厅》、缘影会的《三元里》、那颖禹的《风搅雪》、蒋志的《空笼》、林航《电影一日》。

实验剧情类短片。武权《赤·等待》等。

纯粹观念构架的影片。金锋的《如梦令》、石岗和朱晔的《冠军来来》、杭州艺术家高世强、陈晓云、倪柯耘、程然等的观念短片等等。

行为艺术记录短片。董文胜诗意描绘自杀行为的《癸未三篇》、岳路平现场记录的《交换系统》等。

录像艺术的单屏幕作品。富钰、贾海清的影像现成品再整合作品《新闻联播》、徐坦的游击录像《新天地》等。

先锋色彩的动画片。周啸虎的陶土动画《乌托邦机器》等、赵勤等用手绘和计算机综合创作的《呆眼看人呆》、孙逊的多部手绘动画作品等。

结语

从二十世纪九十年代迄今，中国的实验电影还处在其发育尚未成熟的童贞时代，还保留着童贞时代的幼稚和嫩拙。我们期待着八零年后一代的成长，能催生其初潮的来临。